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Cinco clásicos que fueron destruidos por la crítica... como el Planeta de Juan del Val

Un ejemplo de que la crítica especializada no es ni mucho menos infalible en sus veredictos, también demoledores como en el caso de los referidos a la última novela ganadora del premio más cuantioso del mundo

Mario de las Heras
Mario de las Heras

Madrid

Portada de Ulises, de James Joyce

Ulises de James Joyce

«Querida señora: He leído algunos fragmentos del Ulises publicados en forma de serial. Constituyen una asquerosa muestra de un momento repugnante de nuestra civilización, pero sin duda son reales; me gustaría rodear Dublín con una barrera de seguridad, y también a todos los hombres entre los quince y treinta años; obligarles a leer toda esa hedionda e indecente mofa y obscenidad mental. Tal vez usted considere esto arte…». Esto le respondió George Bernard Shaw a Sylvia Beach, editora de Ulises, sobre el gran libro de James Joyce, incomprendido, prohibido, publicado de contrabando y finalmente convertido en clásico universal.

Portada de la novela 'El guardián entre el centeno'

El guardián entre el centeno de J.D. Salinger

Uno de los grandes clásicos de la literatura estadounidense, lectura obligatoria en los institutos y de la que todavía hoy se siguen vendiendo más de medio millón de ejemplares después de 75 años de su publicación, gozó del éxito y también de las críticas que lo consideraron el mal libro que ya no es desde hace mucho tiempo. Una de ellas, la de la prestigiosa revista The New Republic, rezó: «El libro en su conjunto es decepcionante, y no sólo porque es una reelaboración de un tema que uno empieza a sospechar debe obsesionar al autor (...). …El lector se cansa de explicitud, repetición y adolescencia, exactamente como uno se cansaría del propio Holden...».

Alianza Editorial

El gran gatsby

El gran Gatsby de Francis Scott Fitzgerald

Solo las cortinas voladoras del salón de la mansión de Daisy Buchanan cuando llega Nick Carraway a visitarla refrescan la opresión de unos tristes años 20 neoyorquinos que nadie mejor que Francis Scott Fitzgerald reflejó en ese camino de cenizas bajo la atenta mirada del doctor T.J. Eckleburgh. El amor prohibido que atenaza, que aprisiona, que malhumora de camino a la tragedia que, otra vez, no parece posible. El gran libro que en su estreno no fue tal, fracaso de ventas y gran decepción de su autor. Aunque las críticas no fueron unánimemente negativas, significó el principio de la caída a los infiernos del autor, quien pensaba (y no se equivocaba), tal y como le dijo a su editor, Maxwell Perkins, antes de que se publicase la obra, que «era más o menos la mejor novela estadounidense jamás escrita».

Una novela “desagradable”, que “no empieza en ningún sitio ni termina en ninguna parte”, “un pantano de insultos”. La crítica del Cincinnati Enquirer de la obra maestra del Nobel de Literatura Ernest Hemingway, Fiesta, fue demoledora. No fue la única. La novela que catapultó que Hemingway, y donde fijó los tópicos anglosajones sobre España, recibió también malas críticas de otros medios especializados como The Nation, The Dial o el Chicago Daily Tribune aunque, cierto es, recibió otras críticas muy elogiosas de otros medios prestigiosos.

Fiesta de Ernest Hemingway

Podría decirse que es el caso contrario en cuanto a ventas de El gran Gatsby y prácticamente igual en cuanto a la crítica mixta. Hemingway leyó El gran Gatsby de su entonces amigo Scott Fitzgerald y Scot Fitzgerald leyó con entusiasmo Fiesta, para el que dio consejos y se implicó como en la carrera del más joven Hemingway. Quizá la crítica más demoledora fue la de la propia madre del autor, quien dijo que cada págia le provocaba un «odio enfermizo».

Debolsillo

Drácula de Bram Stoker

Drácula de Bram Stoker

Drácula fue, es, un hito desde todos los puntos de vista. Las cartas que se suceden: un libro epistolar donde cada carta es una aventura, una revelación, un cuadro, un relato, una colección de hallazgos que conforman el tesoro que aparece ante los ojos en una narración vanguardista, pero clara, sin primera, ni tercera persona, una fortuna de misivas, lo nunca visto entonces y ahora, en las que aparecen los conocimientos e intereses variados, científicos, culturales, vitales, los anhelos, los recuerdos, las preguntas de Bram Stoker. Un auténtico mundo heterogéneo, que sin embargo aparece maravillosamente ordenado, limpio y pulcro para goce de todo lector que debe serlo, mucho más que conocedor del personaje alimentado cuya esencia es la esencia de incluso algo más que la humanidad, de la que en su tiempo The Manchester Guardian escribió: «El hombre ya no tiene miedo de lo monstruoso y lo antinatural. Es un error artístico llenar todo un volumen de horrores. Un toque de lo misterioso, lo terrible o lo sobrenatural es infinitamente más efectivo y creíble».

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