'Yo te creo': un thriller sobre el sistema judicial que esconde un tsunami emocional

Hay temas que a priori parecen muy poco cinematográficos, pero que en manos de un cineasta con talento se convierten en arte. Hace poco hablábamos de El arquitecto, una historia real aparentemente gris, transformada en una película fascinante. Hoy nos referimos a una película que prácticamente es la recreación de una citación judicial, con un aire casi documental. Pero el resultado sobrecoge. Y eso que se trata de una ópera prima.

Alice Piron (Myriem Akheddiou) es una madre de familia que ha sido citada por una juez (Natali Broods) que debe determinar si ella está capacitada para hacerse cargo de sus dos hijos, Etienne (Ulysse Goffin) y Lila (Adèle Pinckaers). Su exmarido, el señor Goossens (Laurent Capelluto), es el que ha puesto la denuncia, pues desde hace años no ve a sus hijos y además está preocupado porque en el colegio le han dicho que empiezan a faltar y a empeorar los resultados.

Alice se ha convertido en una mujer muy desquiciada a causa de situaciones que se van desvelando durante la vista judicial. En la sesión intervienen por este orden, la abogada del marido, la abogada de Alice, el letrado que lleva la relación con los menores, el marido y finalmente Alice. Con todas esas declaraciones, la juez –y el espectador– deberán tomar posición para dictar una sentencia.

En una película así es obvio que el protagonismo lo tienen las palabras. Como han declarado los directores, es una película en la que es tan importante escuchar como ver. Y es que, en cierta medida, el mensaje es ese: solo sabiendo escuchar el juez puede acertar en su determinación. Pero no basta un buen guion, que lo tiene. Un film de estas características solo se sostiene con unas interpretaciones que rebosen autenticidad. Y la verdad es que Myriem Akheddiou, protagonista, hace un trabajo admirable, por su naturalidad, riqueza de registros y por su capacidad incluso de incomodar al espectador por lo realista de su ansiedad.

Los directores son la francesa Charlotte Devillers y el belga Arnaud Dufeys, y ambos debutan en el largometraje. Y lo hacen eligiendo un formato de pantalla de 4:3, que centra mucho más la atención en los parlamentos, los primeros planos, y añadiendo un punto de claustrofobia psicológica. En ese sentido es brillante el trabajo de Pépin Struye como director de fotografía. El resultado es casi un thriller dramático, que engancha por completo al espectador y que le obliga a estar muy activo durante todo el film, ante el que tiene que posicionarse continuamente.

La película tiene un segundo nivel claro, que es la crítica a un sistema judicial lento, complejo y farragoso, a la vez que apuesta esperanzadamente por una justicia que finalmente llega, a pesar de hacerlo tarde.

La película recibió merecidamente una mención especial del jurado en la sección Perspectives del último Festival de Berlín. Y en el Festival de Cine Europeo de Sevilla ganó cuatro Giraldillos, entre otros el de Mejor Película.