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El ranking de 'New York Times' con las 100 mejores series del siglo XXI en el que no hay ninguna española

Más de 500 expertos del sector audiovisual han votado por las cien mejores series de los últimos 25 años. Para elaborar esta clasificación, New York Times les pidió que eligieran las diez ficciones que para ellos eran más significativas y, como requisito, se tenían que haber estrenado a partir del 1 de enero de 2000. Aquí están las diez primeras del listado.

Claudia Rizzo
Claudia Rizzo

Madrid Act. 26 sep. 2026 - 18:26

Breaking Bad (2008-2013) Tampoco puede considerarse una sorpresa la inclusión en la lista de Breaking Bad, una serie acostumbrada también a figurar entre las mejores series del siglo XXI. Bryan Cranston y su sólida interpretación de Walter White tienen buena parte de culpa de que sea así

'Breaking Bad'

El primer puesto es para la serie protagonizada por Bryan Cranston, un profesor de química convertido en capo de la droga. Dirigida por Vince Gilligan, la ficción tenía una trama con un ritmo cada vez más frenético y lo que la hacía única era «su exploración moral y humanista», recoge New York Times. Todo giraba en torno a cómo «Walter —un hombre anodino y apocado, enfermo de cáncer y agobiado por las facturas médicas— se hundía en la villanía. (O, tal vez, en cómo la emoción y la gloria del éxito criminal sacaban a la luz al villano que siempre había llevado dentro)». Con unas interpretaciones exquisitas, Breaking Bad se convirtió en una gran historia estadounidense «sobre la codicia y la soberbia».

The Wire (2002-2008) El ránking con las 100 mejores series de televisión del siglo XXI elaborado por la BBC está encabezado por The Wire. No hay sorpresas en este primer puesto porque la producción de HBO creada por David Simon es una presencia habitual en la zona noble de las listas de las mejores series de televisión de la historia

'The Wire'

Una radiografía realista y descarnada de la ciudad de Baltimore, donde en cada temporada se explora cómo las instituciones (el narcotráfico, la Policía, el puerto, la política, la educación y los medios) fallan y se corrompen. Así podríamos resumir en pocas palabras de qué trata The Wire, una ficción que ya se coló en el ránking de las 100 mejores series de televisión del siglo XXI elaborado por la BBC. The Wire, que ocupa el segundo puesto del listado de New York Times, hace gala de un estilo único capaz de convertir el lenguaje en un arma y la dinámica judicial en una alegoría implacable de la sociedad estadounidense. «La serie trasciende el rigor meticuloso de sus componentes y su laboriosa ejecución para adentrarse en un 'rincón oscuro del experimento estadounidense'», aseguran desde el diario.

Si pensamos en los personajes de las series que más necesitan un café por la mañana, uno de los nombres que nos viene a la cabeza es el de Don Draper. Con lo largas que eran las noches para el personaje brillantemente compuesto por Jon Hamm (y no solo por el trabajo) estaba claro que lo necesitaba

'Mad Men'

El tercer puesto es para una serie en la que se fumaba y bebía constantemente en casi cada escena: podríamos decir que el tabaco y el alcohol son prácticamente dos personajes más en Mad Men. Ambientada en el mundo de las agencias de publicidad de los años 60, la ficción seguía la vida de Don Draper (Jon Hamm), uno de los mejores directores creativos de la avenida Madison, mientras lidia con sus demonios internos, sus secretos del pasado y los cambios de la sociedad estadounidense. «Con un ingenio y un estilo arrolladores, Mad Men nos vendió una narrativa de transformación personal en una época de cambios vertiginosos. Y la compramos», aseguran en New York Times. Una ficción escrita con maestría por Matthew Weiner y que contó con personajes de los que resulta doloroso despedirse.

Los hermanos Roy, Kendall, Shiv y Roman

'Succession'

Un torbellino de chantajes, traiciones, lágrimas y escándalos. Succession –que fue galardonada con más de 90 premios a lo largo de sus cuatro temporadas– nos volvió adictos a los conflictos internos y luchas de poder entre los posibles sucesores de la familia Roy, dueña de uno de los conglomerados de medios de comunicación y entretenimiento más grandes del mundo. La trama se desata cuando el implacable patriarca, Logan Roy (Brian Cox), sufre problemas de salud y sus cuatro ambiciosos hijos empiezan a competir despiadadamente por ver quién heredará el control del imperio familiar. La audiencia siguió «con gran interés el desenlace de las feroces, barrocas y a menudo cómicamente absurdas luchas de poder de los Roy: desde las maquinaciones del hijo pródigo y presunto heredero, Kendall (Jeremy Strong) —un joven vulnerable y de aire abatido—, hasta los vaivenes matrimoniales y políticos de su única hija, Shiv (Sarah Snook)», escriben en New York Times sobre esta ficción a la que colocan en el cuarto puesto de la clasificación.

HBO MAX

Fleabag (2016-2019) Phoebe Waller-Bridge, a quien veremos en Indiana Jones 5 (en el verano de 2023 después del nuevo aplazamiento en la fecha de estreno de la película), es la creadora, productora y protagonista de Fleabag, una comedia británica de 12 episodios, repartidos en dos temporadas, que en nuestra opinión está mucho más arriba en la lista de lo que realmente merece

'Fleabag'

A través de un humor negro, incómodo y muy crudo, Fleabag (Phoebe Waller-Bridge) muestra los intentos de su protagonista –quien da nombre a esta comedia británica– para lidiar con el luto, sus caóticas relaciones familiares y amorosas, y las consecuencias de sus propios errores. «Como creadora y protagonista de esta maravilla de dos temporadas, Phoebe Waller-Bridge contribuyó a ampliar los horizontes del formato televisivo de media hora, adaptando su monólogo teatral para convertirlo en una obra de gran riqueza narrativa sobre el duelo, el romance y la maduración en la treintena; todo ello, en menos de seis horas de metraje», apuntan desde New York Times. A pesar de que el éxito fue masivo y de que Amazon Prime (junto a la BBC) le daba total libertad y un cheque en blanco para rodar una tercera entrega, Waller-Bridge prefirió priorizar la integridad artística sobre el beneficio económico.

Juego de tronos (2011-2019) Juego de tronos ocupa el quinto lugar del ránking elaborado por la BBC. Seguro que a su legión de seguidores en todo el mundo les parece poco. Aun así, lo que nadie puede arrebatar a Juego de tronos es el privilegio de haber sido la serie que más expectación ha levantado en la última década y, en general, en lo que llevamos de siglo

'Juego de tronos'

Sexto lugar de la tabla para Juego de Tronos, que rompió todos los esquemas del género de fantasía medieval y se convirtió en un fenómeno de masas. Podríamos decir que su éxito fue una combinación perfecta de un guion impredecible, personajes moralmente grises y una producción cinematográfica sin precedentes en la historia de la televisión. Sobre esta brutal epopeya de HBO, New York Times escribe: «El despliegue visual, los excesos sangrientos y el polémico final pueden llegar a eclipsar lo excelente que era Thrones también en los aspectos propiamente televisivos. El guion era irónico y lleno de giros, el mundo resultaba fascinante y las actuaciones eran a menudo sobresalientes, especialmente las de Peter Dinklage, Lena Headey y Nikolaj Coster-Waldau: esos locos hermanos Lannister. Al final llegó el invierno, pero fue una serie para todas las estaciones».

Veep es una comedia satírica y política que retrata el día a día de Selina Meyer, la vicepresidenta de los Estados Unidos (cuyo cargo da nombre al título por las siglas VP). A través de un humor ácido, cínico y sumamente rápido, la serie desmitifica la Casa Blanca mostrando la política de Washington como un circo absoluto dominado por la incompetencia, el egoísmo y la superficialidad.

'Veep'

La actriz Julia Louis-Dreyfus protagoniza esta comedia satírica y política que retrata el día a día de Selina Meyer, una vicepresidenta insegura y cobarde de los Estados Unidos (cuyo cargo da nombre al título de la serie por las siglas VP). A través de un humor ácido, cínico y sumamente rápido, Veep desmitifica la Casa Blanca mostrando la política de Washington como un circo absoluto dominado por la incompetencia, el egoísmo y la superficialidad. «Pocas series han logrado tantas carcajadas por minuto, y aún menos han sido tan descaradas (o tan gloriosamente soeces)», añaden desde el NYT sobre esta ficción cuyos insultos creativos son la firma de identidad de sus guiones.

30 Rock (conocida en España como Rockefeller Plaza) es una aclamada comedia satírica que muestra los entresijos y el caos detrás de las cámaras de un programa de sketches de televisión en directo (muy similar al mítico Saturday Night Live). La serie se desarrolla en los icónicos estudios de la cadena NBC en el número 30 de Rockefeller Plaza, en Nueva York.

'Rockefeller Plaza'

A lo largo de siete temporadas, Rockefeller Plaza se convirtió en comedia de culto y en la favorita de la crítica gracias a su ritmo frenético de chistes, su brillante sátira de la cultura pop y la química perfecta entre sus protagonistas, Tina Fey y Alec Baldwin. ¿De qué iba? Mostraba los entresijos y el caos detrás de las cámaras de un programa de sketches en directo (algo así como el mítico Saturday Night Live). «Los retratos que Fey hizo de los arquetipos del mundo del espectáculo fueron tan certeros que adquirieron dimensiones alegóricas: Fey como la productora concienzuda, Jack McBrayer como el botones despistado, Jane Krakowski y Tracy Morgan como las estrellas narcisistas y, de forma magistral, Alec Baldwin como el jefe brillante y tóxico. Solo alguien con un amor incondicional por su oficio habría podido diseccionarlo de manera tan completa», explican desde New York Times para darle el octavo puesto de su clasificación. Sin duda, una de las mejores cosas de Rockefeller Plaza era su capacidad de autocrítica, ya que la serie se burlaba despiadadamente de su propia cadena productora (la NBC) y de sus empresas dueñas en la vida real. Nadie se escapaba de las parodias de esta sitcom que contó con cameos de primer nivel como Oprah Winfrey, Tom Hanks, Matt Damon, Carrie Fisher o Al Gore, que hacían versiones ridículas de sí mismos.

El cómico Larry David

'Larry David'

¿Merece la pena ver esta serie? Muchísimo, siempre y cuando conectes con el humor incómodo y con la observación de las ridiculeces cotidianas. Titulada originalmente como Curb Your Enthusiasm (y conocida en España simplemente como Larry David), es considerada de forma unánime como una de las mejores y más influyentes comedias de la historia de la televisión. Los expertos de New York Times la colocan en el noveno puesto de su ránking y aseguran que Larry David –quien interpreta a una versión ficticia y millonaria de sí mismo– «elevó las quejas por minucias a la categoría de arte hilarante mientras recorría Los Ángeles, enfrentándose a quienes infringían su peculiar (aunque a menudo bastante razonable) código ético». Como dato, hay que explicar que la serie no tenía guiones con diálogos escritos: David esbozaba un esquema con lo que pasaba en la escena y los actores improvisaban todo sobre la marcha.

Aunque en Estados Unidos Atlanta fue un fenómeno brutal y multipremiado, su recorrido comercial en el mercado español fue mucho más discreto.

'Atlanta'

Aunque en Estados Unidos Atlanta fue un fenómeno brutal y multipremiado, su recorrido comercial en el mercado español fue mucho más discreto. En el listado de NYT ocupa el décimo puesto y la definen como: «En ocasiones, la comedia más divertida de la televisión y, en otras, el drama más inquietante. Lo que unía su collage fragmentado era la percepción de lo insólito en la vida de sus personajes, para quienes la inestabilidad era una constante. «Atlanta» podía ser cualquier cosa y estar en cualquier lugar. Y, como ocurre con gran parte de la mejor televisión, nunca permitía que el espectador se acomodara demasiado tiempo en un mismo sitio». La ficción sigue a Earn (interpretado por el creador de la serie, Donald Glover), un joven brillante pero sin dinero que intenta redimirse ante los ojos de su familia convirtiéndose en el mánager de su primo Alfred, un rapero local que empieza a ganar mucha fama bajo el pseudónimo de Paper Boi.

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