El Festival de Venecia cruza a Bardem y Penélope Cruz con Elon Musk y Ben Affleck

España no tendrá un filme en concurso en este 83º Festival de Venecia pero ha contribuido en gran medida a la realización de Búnker del francés Florian Zeller, verdaderamente hasta ahora el mejor largometraje de la Mostra, gracias sobre todo a la intensa interpretación de Javier Bardem y Penélope Cruz. Le hacía tambaleante compañía en esta séptima jornada Company del actor y director norteamericano Ben Affleck, un dédalo de cuentos que se pierde en su propio laberinto y entrega menos de lo que promete.

Inspirado en parte en un filme argentino del 2009, El hombre de al lado de Mariano Cohn y Gastón Duprat (también coproductores), Búnker cuenta la crisis después de 17 años de matrimonio de una pareja española que vive en Londres por motivos profesionales, él arquitecto famoso, ella empleada jerárquica de una editorial. La crisis, puesta en sordina por el tram-tram de la vida cotidiana, estalla cuando él recibe el encargo de parte de un billonario de construirle un búnker antiatómico de ultralujo en Hawái, a lo que se agrega una invasión de la privacidad cuando un vecino hace un agujero en el muro divisorio de sus casas en busca de luz. Zeller, 47 años, además de ser un celebrado director y guionista (Oscar al mejor guion en 2021 por El padre) es autor de novelas y piezas teatrales y es considerado por The Times como el dramaturgo de mayor valía de su generación. Este es su tercer largometraje pero el primero sin argumento propio y el segundo en concurso en Venecia después de The Son en 2022.

Zeller no solo ha retratado una crisis conyugal, innumerables veces llevada al cine, pero le agrega una serie de problemáticas contemporáneas que van más allá de un problema de pareja y tocan el miedo al futuro, la amenaza ecológica, la creciente desigualdad social, el individualismo y los plasma en apretados 126 minutos que sobrecogen al espectador por el ritmo, el suspenso y los vuelcos narrativos inesperados que hacen de Búnker el film que marcará para siempre esta 83ª edición. Zeller ha dicho muchas veces que nunca hubiera hecho la película si no hubiera contado con la presencia de Bardem y Cruz, para él «los intérpretes de mayor talento de la escena contemporánea», y que aquí son sus verdaderos colaboradores al dar cuerpo, gestos y miradas que retratan inimitablemente a una pareja en lucha consigo misma.

El millonario al cual alude el filme (muy bien retratado por Paul Dano en una única escena en diálogo en vídeo con Bardem) es el mismo Elon Musk del que la Mostra ha calculadamente mostrado hoy un documental de cuatro horas visto fuera de concurso. Todo el filme está jugado en primeros planos que hacen que el espectador se identifique con los protagonistas y asuma sus propias ansias y temores y tanto Bardem como Cruz hipotecan la Copa Volpi a la mejor actuación en lo que posiblemente sea el papel más importante de sus carreras.

De la Z de Zeller a la A de Affleck, también estos directores se hallan a las antípodas en cuanto se refiere a calidad fílmica e interés narrativo. Company, escrito por Affleck y Ron Hansen, es la suntuosa visualización de parte de nada menos que ocho directores de fotografía, de una serie de cuentos ambientados en cuatro épocas distintas, aunque tengan un ambiente nevado único, que se enredan unos con otros hasta formar un galimatías que desorientan al espectador común y terminan por desapegarlo. El placer de contar historias a lo Sheherazade se concreta aquí en un film literario, constelado de frases altisonantes y de una poesía casi postiza, donde se pierde una gran caracterización del gran Nick Nolte en lo que hubiera podido ser una saga de lutos y culpas y del eterno dilema de elegir entre la venganza y el perdón.

Vayamos ahora al ya mencionado Musk, que el veterano documentalista norteamericano de 76 años Alex Gibney (ganador de un Oscar al mejor documental en 2008 por Taxi to the Dark Side sobre el tipo de interrogatorios de los sospechosos de terrorismo adoptado por el gobierno de los Estados Unidos tras el atentado a las Torres Gemelas) realizó sobre el famoso trillonario, el hombre más rico del planeta.

Utilizando exclusivamente material presente en las redes, al no haber recibido la autorización para entrevistarlo, Gibney traza un admirable, y en lo posible exhaustivo, de la irresistible carrera del hombre que se presenta como un filántropo y en realidad está movido por una insaciable búsqueda del máximo poder. Dividido en dos partes exactas, la primera dedicada a los hechos (su increíble capacidad empresarial que vuelve oro todo lo que toca, su afán de perpetuarse a través de su descendencia con incontables mujeres cortadas por el mismo patrón) y la segunda a su control de la opinión pública, el filme deslumbra por la capacidad de organizar un desorbitante material y el ritmo incesante con el que ha sabido envolver al espectador.