José Casado de Alisal, el pintor histórico al que Bécquer alabó en sus críticas de arte

Nacido en 1852, se formó en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde estudió bajo la dirección de Federico Madrazo. Su obra pictórica se enfoca en la pintura de historia, aunque realizó también algunos cuadros de género. Su amistad con Gustavo Adolfo Bécquer se fraguó tras las críticas que el escritor realizó sobre su obra, y su relación de admiración mutua llegó al punto de que a la muerte de Bécquer, el pintor se encargó de organizar una comisión para la publicación de los versos del poeta

Javier Pareja

El juramento de las Cortes de Cádiz en 1810, 1863

Esta obra la realizó en su estancia en París y supuso un cambio en su devenir en el arte. La obra fue encomendada para decorar el testero del hemiciclo de la Cámara Baja del Congreso de los Diputados, y representaría el juramento de las Cortes de Cádiz. A su vez, lo presentó a la Exposición de Bellas Artes de 1862, esto hizo suscitar el interés de Gustavo Adolfo Bécquer, que escribió una serie de artículos de crítica de arte. El lienzo de Casado del Alisal no recibió ninguna recompensa en forma de premio, pero sirvió de sobremesa para forjar una relación con Bécquer que en ese momento admiró el talento del pintor.

La rendición de Bailén (de la Tradición y de la Historia), 1864

Casado del Alisal estuvo muy influenciado en esta obra por la pintura de Velázquez, y buscaba la conquista del nuevo realismo para la pintura española de género histórico. El cuadro representa la capitulación del ejército francés ante las tropas españolas tras consumarse la primera gran derrota sufrida por el invasor en las cercanías de Bailén (Jaén). Casado aportó con esta obra una extraordinaria novedad en el panorama artístico español debido a la gran pincelada realista de su técnica, que reside en sus raíces en la tradición de la pintura de historia francesa, que el artista había interiorizado en su estancia en París.

Los dos caudillos, 1866

El cuadro fue presentado a la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1866. En este lienzo podemos observar como el Gran Capitán halló el cuerpo de su adversario tras la famosa batalla por el control del reino de Nápoles. La conversación de esta pintura hace que mantenga un cierto movimiento. Esta conversación se debe a la mirada y gesto del paje, que sostiene el cuerpo de su señor muerto, dirigiéndose a la mirada al héroe español. El pintor capta claramente el respeto y honor del vencedor hacia el vencido, a quien se le rindieron las apropiadas honras fúnebres.

La leyenda del Rey Monje, 1880

Además de ser una gran obra maestra de Casado de Alisal, esta obra, conocida en la tradición popular con el título de «la campana de Huesca», probablemente sea éste uno de los lienzos más atroces de la pintura española de historia. La escena evoca el instante en que el rey Ramiro II el Monje muestra, en compañía de su perro guardián, la sangrienta campana creada con las cabezas de los nobles que desobedecían su autoridad Este cuadro destaca por sus predominantes tonos oscuros y por el protagonismo de la muerte en una escena trágica y sangrienta.

La Batalla de Clavijo, 1885

Este óleo representa al apóstol Santiago el Mayor combatiendo junto a los cristianos en la mítica y legendaria batalla de Clavijo. Se encuentra en la capilla de las Órdenes Militares de la Real Basílica de San Francisco el Grande de Madrid. La obra fue un encargo para una basílica, por lo que el pintor deja a un lado el gran realismo que le había caracterizado, por una representación rotunda y llena de poder en la representación de la victoria de la cristiandad.