Se subasta un dibujo inédito de Romero de Torres, boceto de uno de sus cuadros más conocidos

Un dibujo inédito de Julio Romero de Torres, considerado un estudio preparatorio de una de sus obras más emblemáticas, Mira qué bonita era (1895), ha salido a subasta en la casa Ansorena de Madrid con un precio de partida de 5.000 euros.

La pieza, realizada en grafito y albayalde sobre papel, mide 43,5 por 28 centímetros y ha sido fechada entre 1894 y 1895, coincidiendo con la etapa en que el pintor cordobés trabajaba en el lienzo que lo catapultó a la fama.

La principal especialista en la obra de Romero de Torres, Mercedes Valverde, ha afirmado a la agencia Efe que el interés del dibujo radica en su clara vinculación con la estructura compositiva de Mira qué bonita era.

En él se percibe la disposición de una ventana con personas asomadas y una niña de espaldas con una trenza, elementos que remiten directamente a la célebre pintura premiada con mención honorífica en la Exposición Nacional de 1895.

Ese cuadro, titulado con un verso de una soleá que evoca la muerte trágica de una joven en el barrio cordobés de Santa Marina, se conserva actualmente en el Museo Julio Romero de Torres de Córdoba, en depósito del Museo Reina Sofía.

Según Valverde, el dibujo refleja ya entonces el fervor de Romero por la Semana Santa cordobesa, una temática que alcanzaría su punto álgido en obras posteriores como La Saeta, expuesta por primera vez en Bilbao en 1918 y hoy exhibida en el Palacio de Viana.

La especialista ha destacado que en este inédito también se aprecia el germen de composiciones posteriores, como La consagración de la copla, donde aparece la Virgen de los Dolores al fondo de la escena.

Este último cuadro forma parte de la colección del Museo del Realismo Español Contemporáneo de Almería, gracias a una cesión de la Fundación de Arte Ibáñez Cosentino.

Otro elemento de gran valor añadido en el dibujo es su dedicatoria autógrafa: «a mi querido amigo Villanas (¿?), abogado como hay pocos y literato distinguido, con la admiración de Julio Romero de T». Aunque no se ha identificado con certeza al destinatario, este gesto da cuenta de la dimensión personal y profesional del trabajo.

Valverde ha insistido en la calidad artística del grafito, resaltando la maestría del pintor en el uso del albayalde, un pigmento blanco que aporta una atmósfera luminosa y etérea a la escena.

La técnica, además, fue ejecutada «a la prima», es decir, directamente y sin correcciones, lo que según la experta demuestra la destreza del joven Romero, que contaba entonces con poco más de veinte años.

Para la antigua responsable de los museos municipales cordobeses, el valor del dibujo radica también en su espontaneidad y frescura. En su opinión, incluso supera al cuadro terminado en términos simbólicos y expresivos, ya que plasma con mayor inmediatez la tradición decimonónica de visitar a los difuntos en sus casas.

Según Valverde, la versión final del lienzo habría contado posiblemente con la intervención de Enrique Romero de Torres, hermano del artista.

La experta ha recordado, además, su hipótesis sobre la posible inspiración de Mira qué bonita era en la obra El Velorio del pintor puertorriqueño Francisco Oller y Cestero. Esta gran tela, fechada hacia 1893 y conservada en el Museo de Antropología e Historia de la Universidad de Puerto Rico, representa el velatorio de un niño y el festín que acompaña su tránsito al cielo.

Aunque el contexto es distinto, Valverde encuentra paralelismos compositivos y temáticos entre ambas creaciones.

En conjunto, este dibujo inédito no solo enriquece el corpus conocido de Romero de Torres, sino que ofrece una ventana privilegiada a su proceso creativo en un momento clave de su carrera.

Su reciente aparición en el mercado supone una oportunidad para profundizar en la comprensión de la simbología, el estilo y la evolución temprana de uno de los grandes exponentes del realismo andaluz.