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Cinco obras maestras de la literatura española que nadie sabe quién las ha escrito

Muchas de las grandes obras de la literatura española son anónimas, otras su autoría no está clara o es puesta en duda

Miguel Pérez Pichel
Miguel Pérez Pichel

El burlador de Sevilla es tal vez uno de los casos más extremos de cambio radical de atribución. Tradicionalmente se consideró una obra de Tirso de Molina, aunque desde siempre fue una atribución polémica y puesta sistemáticamente en duda. Incluso se llegó a citar a Calderón de la Barca como posible autor real. Con todo, lo que empezó siendo una tesis más de atribución alternativa a la tradicional de Tirso, que apuntaba al dramaturgo Andrés de Claramonte como verdadero padre de El burlador de Sevilla, se da ya casi como certeza por unanimidad entre los expertos. Tanto es así que editoriales de solera entre los clásicos, como Cátedra o Alianza, en sus nuevas ediciones del texto ya sitúan a Andrés de Claramonte como verdadero autor de una obra que consolidó el mito del Don Juan como referente literario del Siglo de Oro.

El burlador de Sevilla

El burlador de Sevilla es tal vez uno de los casos más extremos de cambio radical de atribución. Tradicionalmente se consideró una obra de Tirso de Molina, aunque desde siempre fue una atribución polémica y puesta sistemáticamente en duda. Incluso se llegó a citar a Calderón de la Barca como posible autor real. Con todo, lo que empezó siendo una tesis más de atribución alternativa a la tradicional de Tirso, que apuntaba al dramaturgo Andrés de Claramonte como verdadero padre de El burlador de Sevilla, se da ya casi como certeza por unanimidad entre los expertos. Tanto es así que editoriales de solera entre los clásicos, como Cátedra o Alianza, en sus nuevas ediciones del texto ya sitúan a Andrés de Claramonte como verdadero autor de una obra que consolidó el mito del Don Juan como referente literario del Siglo de Oro.

Alianza

El Cantar de Mio Cid es la obra cumbre de la literatura castellana medieval. La epopeya de Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid Campeador, es, además de una obra fundamental para comprender el arte juglaresco y la poesía épica de los territorios de frontera, un documento único para comprender la Reconquista española. Compuesto en torno al año 1200, en sus tres cantares y sus 3.735 versos, el poema narra el destierro del Cid por orden del rey Alfonso VI, la conquista de Valencia, la reconciliación del Cid con el rey, las bodas de sus hijas y su venganza sobre los infantes de Carrión que las deshonraron. Sin embargo, desconocemos quién fue el autor del poema, aunque los expertos apuntan a una persona culta, tal vez un escriba de la Corte o alguien cercano, por el lenguaje y temáticas del poema. Incluso se a apuntado al Per Abbat, que firma una de las copias conservadas, como autor, pero este sería únicamente el amanuense encargado de copiar el poema, y no su compositor.

Cantar de Mio Cid

El Cantar de Mio Cid es la obra cumbre de la literatura castellana medieval. La epopeya de Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid Campeador, es, además de una obra fundamental para comprender el arte juglaresco y la poesía épica de los territorios de frontera, un documento único para comprender la Reconquista española. Compuesto en torno al año 1200, en sus tres cantares y sus 3.735 versos, el poema narra el destierro del Cid por orden del rey Alfonso VI, la conquista de Valencia, la reconciliación del Cid con el rey, las bodas de sus hijas y su venganza sobre los infantes de Carrión que las deshonraron. Sin embargo, desconocemos quién fue el autor del poema, aunque los expertos apuntan a una persona culta, tal vez un escriba de la Corte o alguien cercano, por el lenguaje y temáticas del poema. Incluso se a apuntado al Per Abbat, que firma una de las copias conservadas, como autor, pero este sería únicamente el amanuense encargado de copiar el poema, y no su compositor.

Cátedra

El Lazarillo de Tormes es otra de los grandes clásicos de la literatura española cuya autoría ha derivado en una verdadera telenovela. El Lazarillo es una de las obras fundamentales de la historia de las letras españolas, y obra central del Siglo de Oro y de los orígenes de nuestra narrativa. Su popularidad es absoluta, y por eso la búsqueda de su autor se ha vuelto una obsesión. Sin embargo, el esfuerzo no ha dado resultados y la mayoría de las ediciones sigue figurando como anónima. En los últimos años, sin embargo, ha tomado fuerza la tesis de que podría ser obra del humanista erasmista y secretario de Carlos V Alfonso de Valdés. Por esa atribución ha apostado Alianza Editorial, en una de cuyas ediciones figura Valdés como autor del Lazarillo.

Lazarillo de Tormes

El Lazarillo de Tormes es otra de los grandes clásicos de la literatura española cuya autoría ha derivado en una verdadera telenovela. El Lazarillo es una de las obras fundamentales de la historia de las letras españolas, y obra central del Siglo de Oro y de los orígenes de nuestra narrativa. Su popularidad es absoluta, y por eso la búsqueda de su autor se ha vuelto una obsesión. Sin embargo, el esfuerzo no ha dado resultados y la mayoría de las ediciones sigue figurando como anónima. En los últimos años, sin embargo, ha tomado fuerza la tesis de que podría ser obra del humanista erasmista y secretario de Carlos V Alfonso de Valdés. Por esa atribución ha apostado Alianza Editorial, en una de cuyas ediciones figura Valdés como autor del Lazarillo.

Cátedra

Tradicionalmente atribuida al bachiller Fernando de Rojas, lo cierto es que no se sabe quién escribió La Celestina. Pudo haber sido Fernado de Rojas, o pudo haber sido otro y Fernando de Rojas simplemente se encargó de su impresión. También pudo haber una autoría múltiple, y Fernando de Rojas sería solo uno de sus autores. O todo podría deberse a un error de interpretación de las primeras ediciones conservadas. La tragicomedia de Calisto y Melibea consta de 21 actos y se publicó a principios del siglo XVI. De sobra es conocida la historia del acróstico del texto de La Celestina, que permitió atribuir la obra a Fernando de Rojas. Sin embargo, ese acróstico podría ser una pista falsa destinada a ocultar la verdadera identidad del autor.

La Celestina

Tradicionalmente atribuida al bachiller Fernando de Rojas, lo cierto es que no se sabe quién escribió La Celestina. Pudo haber sido Fernado de Rojas, o pudo haber sido otro y Fernando de Rojas simplemente se encargó de su impresión. También pudo haber una autoría múltiple, y Fernando de Rojas sería solo uno de sus autores. O todo podría deberse a un error de interpretación de las primeras ediciones conservadas. La tragicomedia de Calisto y Melibea consta de 21 actos y se publicó a principios del siglo XVI. De sobra es conocida la historia del acróstico del texto de La Celestina, que permitió atribuir la obra a Fernando de Rojas. Sin embargo, ese acróstico podría ser una pista falsa destinada a ocultar la verdadera identidad del autor.

Alianza

La publicación del Quijote de Avellaneda es uno de los episodios más rocambolescos de la historia de nuestra literatura, y no es de extrañar que Cervantes se haya visto implicado en un suceso tan extraño como polémico que bien podría haber salido de las páginas de su propio Quijote (del verdadero). Tras su publicación en 1605 la historia del ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha alcanzó una notoria popularidad, y las voces pidiendo a Cervantes que sacara una continuación de las aventuras del caballero de la Triste Figura se multiplicaron. Sin embargo, Cervantes se hizo tanto el remolón que un tal Alonso Fernández de Avellaneda (un seudónimo) decidió sacar él mismo y publicar sin autorización de Cervantes su segundo Quijote. Y como no hay mal que por bien no venga, el enfado consiguiente de Cervantes le empujó a darse prisa en la escritura del segundo Quijote y le dio la fuerza necesaria para terminarlo. Pero ¿quién era ese tal Avellaneda que quiso emular al más grande escritor español? Su identidad es otro de los jugosos misterios de nuestras letras que, pese a algunas voces que apuntan a Lope de Vega o a Francisco de Quevedo, sigue sin resolverse.

Quijote de Avellaneda

La publicación del Quijote de Avellaneda es uno de los episodios más rocambolescos de la historia de nuestra literatura, y no es de extrañar que Cervantes se haya visto implicado en un suceso tan extraño como polémico que bien podría haber salido de las páginas de su propio Quijote (del verdadero). Tras su publicación en 1605 la historia del ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha alcanzó una notoria popularidad, y las voces pidiendo a Cervantes que sacara una continuación de las aventuras del caballero de la Triste Figura se multiplicaron. Sin embargo, Cervantes se hizo tanto el remolón que un tal Alonso Fernández de Avellaneda (un seudónimo) decidió sacar él mismo y publicar sin autorización de Cervantes su segundo Quijote. Y como no hay mal que por bien no venga, el enfado consiguiente de Cervantes le empujó a darse prisa en la escritura del segundo Quijote y le dio la fuerza necesaria para terminarlo. Pero ¿quién era ese tal Avellaneda que quiso emular al más grande escritor español? Su identidad es otro de los jugosos misterios de nuestras letras que, pese a algunas voces que apuntan a Lope de Vega o a Francisco de Quevedo, sigue sin resolverse.

Cátedra

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