Fundado en 1910

San Antonio de la florida, la tumba de Goya en la que pintó una resurrección real

El cadáver (sin cabeza) de Goya fue depositado en 1919 en el altar mayor de esta ermita, en una tumba con lápida, superpuesta de mármol

Redacción El Debate
El Debate

Bóveda con los frescos del milagro de san Antón

Bóveda con los frescos del milagro de san Antón

San Antonio de la Florida se emplaza en un paraje de huertas y arboledas, antiguamente situado fuera de la ciudad, que servía como lugar de esparcimiento para los madrileños. Allí ya existí una ermita construida por Churriguera, la cual fue destruida y reemplazada por otra de Sabatini.

Tumba DE fRANCISCO DE gOYA

La finca fue comprada por Carlos IV para realizar un conjunto palaciego ajardinado, así que, de nuevo, fue destruida y vuelta a construir por Felipe Fontana entre 1792 y 1798.

VV

Goya recibió el encargo de realizar la decoración de la ermita en 1798 y se sabe que ya en junio estaba trabajando en ella. El encargo debió de estar favorecido por su amistad con los ilustrados Francisco de Saavedra y Gaspar Melchor de Jovellanos,

Para realizar esta pintura, Goya tuvo como ayudante al pintor y maestro de obras Asensio Julià quien se debió dedicar en exclusiva a la preparación de materiales, la sujeción de cartones y otras labores propias de un ayudante. Terminó la ejecución de las pinturas en torno a noviembre o diciembre de 1798, puesto que el 20 de diciembre de ese año Goya presentó la minuta de los gastos ocasionados por los «géneros de pintura y demás». Finalmente, fue inaugurada el día 11 de julio de 1799. El cadáver (sin cabeza) de Goya fue depositado en el altar mayor de esta ermita, en una tumba realizada en granito, con lápida superpuesta de mármol. Se le sepultó junto a su amigo y consuegro Martín Miguel de Goicochea en 1919, por lo que desde entonces, San Antonio de la Florida es considerada como mausoleo del genio.

Para realizar esta pintura, Goya tuvo como ayudante al pintor y maestro de obras Asensio Julià quien se debió dedicar en exclusiva a la preparación de materiales, la sujeción de cartones y otras labores.

Terminó la ejecución de las pinturas en torno a noviembre o diciembre de 1798, puesto que el 20 de diciembre de ese año Goya presentó la minuta de los gastos ocasionados por los «géneros de pintura y demás». Finalmente, fue inaugurada el día 11 de julio de 1799. El cadáver (sin cabeza) de Goya fue depositado en el altar mayor de esta ermita, en una tumba realizada en granito, con lápida superpuesta de mármol. Se le sepultó junto a su amigo y consuegro Martín Miguel de Goicochea en 1919, por lo que desde entonces, San Antonio de la Florida es considerada como mausoleo del genio.

Terminó la ejecución de las pinturas en torno a noviembre o diciembre de 1798, puesto que el 20 de diciembre de ese año Goya presentó la minuta de los gastos ocasionados por los «géneros de pintura y demás». Finalmente, fue inaugurada el día 11 de julio de 1799.

El cadáver (sin cabeza) de Goya fue depositado en el altar mayor de esta ermita, en una tumba realizada en granito, con lápida superpuesta de mármol. Se le sepultó junto a su amigo y consuegro Martín Miguel de Goicochea en 1919, por lo que desde entonces, San Antonio de la Florida es considerada como mausoleo del genio.

El cadáver (sin cabeza) de Goya fue depositado en el altar mayor de esta ermita, en una tumba realizada en granito, con lápida superpuesta de mármol. Se le sepultó junto a su amigo y consuegro Martín Miguel de Goicoechea en 1919, por lo que desde entonces, San Antonio de la Florida es considerada como mausoleo del pintor.

San Antonio, con humilde hábito franciscano y elevado sobre una roca, acaba de resucitar a un hombre asesinado y le invoca para que exculpe a su propio padre, don Martín de Bulloes, acusado injustamente del crimen. El muerto le contesta con las manos juntas, macilento y demacrado, sentado en un taburete mientras un hombre lo sujeta por detrás. Alrededor de la barandilla fingida, una multitud variopinta de gentes del pueblo, mendigos, caballeros, damas, niños o mocitas con sus dueñas, muestran las diferentes posturas y expresiones adoptadas ante el suceso prodigioso. En primer término se disponen pequeños grupos con personajes de gran fuerza, como las tres majas a la derecha del difunto o el hombre situado frente a San Antonio con los brazos desplegados. Hacia el fondo se aprecian cabezas de personajes extraños, resueltas con manchas oscuras y rasgos muy marcados. Una presencia inquietante en una escena que transcurre sobre un fondo de paisaje, probablemente el de la ermita en la ribera del Manzanares, y quizás, tal como sugiere el paño sobre la balconada, en el ambiente galante de su famosa fiesta del 13 de junio.

San Antonio, con hábito franciscano, resucita a un hombre asesinado y le invoca para que exculpe a su propio padre, don Martín de Bulloes, acusado injustamente del crimen. El muerto le contesta con las manos juntas, macilento y demacrado, sentado en un taburete mientras un hombre lo sujeta por detrás.

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