El Museo de América expone pinturas de la valiosa escuela de Cuzco para exhibir la «decolonización» de Urtasun

Llaman «decolonización» a lo que antes era «descolonización». Como «migrantes» de toda la vida ha sido «emigrantes». Las cosas se cambian por motivos no demasiado claros, aunque mayormente, en cuestiones lingüísticas, todo tiene que ver con la ideología: la transformación total de todo lo pronunciable y todo lo visible para borrar todo lo anterior.

Nada de malo tiene presentar una exposición de pintura cuzqueña, la más importante de la América española todo lo contrario, sino la intención o las intenciones. Pintura cuzqueña: Centro y periferia se compone de obras que nunca han sido expuestas. Y la intención o las intenciones es o son «revisar y actualizar la pintura cuzqueña en el marco de las nuevas perspectivas historiográficas»: revisionismo, es decir, ideología, sectarismo.

Una de las cuestiones es que se quiere presentar la escuela cuzqueña como si fuera la escuela flamenca: la equiparación a la fuerza para «reparar», otro verbo habitual en estos asuntos políticos que se quieren presentar como artísticos y no lo son. No la exposición en sí, por supuesto, sino la idea o su impulso. La escuela cuzqueña es una gran desconocida de gran valor que comenzó influida por el arte europeo y continuó su propio camino.

Pero «revisar y actualizar la pintura cuzqueña en el marco de las nuevas perspectivas historiográficas» no es una idea o un impulso artístico, sino una maniobra dogmática, que es por donde van mayormente las nuevas iniciativas artísticas. Se usa la cultura como herramienta y no como bien.

Hay una motivación fanática (de quienes se han apropiado de un museo valioso para lanzar sus consignas) de recuperar unos cuadros (60) que se llenaban de polvo en los depósitos del museo menos visitado de España o en colecciones privadas. Entre diálogos con artistas europeos, investigaciones, estudios, surge un nuevo arte que mostrar, su por qué, su técnica, su estilo, sus influencias. el «arte mestizo» con piezas inéditas que, más allá de su importancia y valor, no merece que se le utilice como excusa o acción de la mediocre y sobre todo sectaria política del Ministerio de Cultura.