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La nueva obra atribuida a Miguel Ángel: un busto de Cristo de una basílica romana

El minucioso estudio llevado a cabo durante años por Valentina Salerno ha identificado 20 de las obras perdidas del maestro del Renacimiento Miguel Ángel Buonarroti. Esta obra, considerada anónima y catalogada como «busto escultórico de un artista anónimo de la escuela romana del siglo XVI», es una de las piezas del estudio que está a la espera de una certificación por parte de la comunidad científica

Redacción El Debate
El Debate

En la Basílica de Santa Inés Extramuros de Roma destacaba una obra de autor desconocido, el busto del Cristo Salvador, que ha adquirido un gran protagonismo tras la investigación de Valentina Salerno que concluye que se trata de una de las obras perdidas de Miguel Ángel. El estudio ha reconstruido la atribución al maestro renacentista de al menos 20 obras perdidas. Este busto es una de las piezas del trabajo, cuyo descubrimiento ha sido presentado por Salerno en una rueda de prensa en Roma en la que describió, apoyada en diversos documentos, el paso de manos de una obra que se creía perdida. La investigadora precisó que es ahora labor de los expertos certificar el hallazgo.

En la Basílica de Santa Inés Extramuros de Roma destacaba una obra de autor desconocido, el busto del Cristo Salvador, que ha adquirido un gran protagonismo tras la investigación de Valentina Salerno que concluye que se trata de una de las obras perdidas de Miguel Ángel. El estudio ha reconstruido la atribución al maestro renacentista de al menos 20 obras perdidas. Este busto es una de las piezas del trabajo, cuyo descubrimiento ha sido presentado por Salerno en una rueda de prensa en Roma en la que describió, apoyada en diversos documentos, el paso de manos de una obra que se creía perdida. La investigadora precisó que es ahora labor de los expertos certificar el hallazgo.

Stefano Corso/EFE

La pieza se consideraba una obra anónima y estaba catalogada como "busto escultórico de un artista anónimo de la escuela romana del siglo XVI". Entre los documentos, Salerno ha aportado testamentos, correspondencia, diarios, informes, inventarios notariales, actas de cofradías desde 1564 hasta nuestros días, así como bocetos de Miguel Ángel. La conclusión de la autora del estudio es que el busto, realizado en 1534, retrata a Tommaso dei Cavalieri –amigo íntimo del artista–, y que fue trasladado desde la casa de Buonarroti, tras su fallecimiento, a la Iglesia de Santa Inés. Inicialmente, el busto se conservó en una capilla cerrada, desde donde fue trasladado a la Basílica.

La pieza se consideraba una obra anónima y estaba catalogada como «busto escultórico de un artista anónimo de la escuela romana del siglo XVI». Entre los documentos, Salerno ha aportado testamentos, correspondencia, diarios, informes, inventarios notariales, actas de cofradías desde 1564 hasta nuestros días, así como bocetos de Miguel Ángel. La conclusión de la autora del estudio es que el busto, realizado en 1534, retrata a Tommaso dei Cavalieri –amigo íntimo del artista–, y que fue trasladado desde la casa de Buonarroti, tras su fallecimiento, a la Iglesia de Santa Inés. Inicialmente, el busto se conservó en una capilla cerrada, desde donde fue trasladado a la Basílica.

Stefano Corso/EFE

Esta pieza es una de las 20 obras que Salerno ha podido reatribuir a Buonarroti tras 10 años de investigación en el estudio "Miguel Ángel: los últimos días", y gracias a la ayuda de la Orden de Canónigos Regulares de Letrán que administra la Iglesia. Durante siglos, se creyó que el artista había destruido cientos de bocetos, dibujos y esculturas que conservaba en su casa. Sin embargo, según la investigación, Miguel Ángel no las destruyó, sino que urdió un plan antes de morir para salvarlas y que no cayeran en manos equivocadas, entregándolas a sus amigos más fieles.

Esta pieza es una de las 20 obras que Salerno ha podido reatribuir a Buonarroti tras 10 años de investigación en el estudio Miguel Ángel: los últimos días, y gracias a la ayuda de la Orden de Canónigos Regulares de Letrán que administra la Iglesia. Durante siglos, se creyó que el artista había destruido cientos de bocetos, dibujos y esculturas que conservaba en su casa. Sin embargo, según la investigación, Miguel Ángel no las destruyó, sino que urdió un plan antes de morir para salvarlas y que no cayeran en manos equivocadas, entregándolas a sus amigos más fieles.

Stefano Corso/EFE

Otro elemento que refuerza la reconstrucción fue la aparición, durante una subasta de Christie's en Londres el pasado febrero, de un dibujo de un pie atribuido a Miguel Ángel con una procedencia que coincide con la considerada para el busto. Esta coincidencia, según los académicos, consolidaría toda la cadena documental. A la espera de la aceptación de la comunidad científica, que la añadiría a las obras tardías de Miguel Ángel, el busto permanecerá en su ubicación actual.

Otro elemento que refuerza la reconstrucción fue la aparición, durante una subasta de Christie's en Londres el pasado febrero, de un dibujo de un pie atribuido a Miguel Ángel con una procedencia que coincide con la considerada para el busto. Esta coincidencia, según los académicos, consolidaría toda la cadena documental. A la espera de la aceptación de la comunidad científica, que la añadiría a las obras tardías de Miguel Ángel, el busto permanecerá en su ubicación actual.

Stefano Corso/EFE

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