'Carnaval de luz': U2 merodea, pero no acierta a atravesar el alma descubierta de sus fans

Carnaval de luz no es un nombre de gran álbum. Al menos la apariencia. Es como redundante: en un carnaval se supone que hay luz. El caso es que es en esta canción donde dicen «carnaval de luz» como estribillo y la típica pronunciación anglosajona, de guiri.

Un tema muy corto, de apenas dos minutos, potente, o algo parecido. Un tema para causar griterío en directo, pero que sin embargo no se imagina. Es, pero no. Están todos los elementos: el ritmo, los cambios de voz, los cambios de registro. Te dice al empezar Go, muy animado en el inicio expectante, potente, que acaba y ya no se recuerda.

Nada te hace volver como cuando sonaba una canción en la radio y se terminaba y te quedabas sin canción hasta que la volvieran a poner o hasta que tuvieras el disco. Y mientras tanto tenías preparada una cinta de casete para darle a grabar (en sonido ambiente) por si la radiaban y te pillaba escuchando.

Así somos de mayores y más aún que lo son Bono, The Edge, Adam y Larry, lejos de cuando sus canciones te dejaban algo dentro grabado incluso la primera vez. Es bonito verles ahí, aunque no sea lo mismo para el fan. Para ellos mismos puede que sea incluso mucho mejor que antes, al contrario, quién sabe.

Porque no se rinden. La Reina tiene un comienzo espectacular, y parece que se va a caer después, cuando empieza a cantar Bono, pero contra pronóstico, se mantiene y se eleva como entre las nubes mientras U2 parecen reconocibles otra vez. Street Of Dreams regresa al lugar común, pasa sin más, pese a que se nota demasiado que han intentado que no sea así.

The Mirror Maker, la de Rosalía, tiene ecos de Unforgettable Fire durante un instante, hasta que un estruendo rompe cualquier posibilidad. Dicen «Rosalía, la olé», lo dicen. También «pura vida», como antes «calle de los sueños» o «carnaval de luz», igual que Nat King Cole cantaba fonéticamente Ansiedad.

Hay conexiones y desconexiones, entre el pasado glorioso que asoma y se marcha. Superficiality es exactamente lo que significa su nombre, salvo por algún cambio, efectista, en cualquier caso. If The World Is At War We Better Not Be es una balada sin emoción con la voz demasiado desnuda, demasiado a la vista en sus carencias que no lo son, sino la pérdida del poderío característico de un timbre que ya es historia de la música.

The Greatest Show on Earth es como tituló en 1987 la revista Time su portada con los irlandeses en la cumbre. Ahora es también una canción de Carnaval de luz, puro U2, en todo, menos en lo que se siente o mejor, en lo que no siente. Es una canción bonita, pero no efectiva. Ronda el corazón, pero no lo traspasa.

Es como si el alma del fan de U2 estuviera descubierta para que la vuelvan a atravesar, pero ellos no consiguieran acertar, flecha tras flecha desviada, por poco y a la vez por mucho. Hay voluntad por ambas partes, la de la diana y la del arquero, pero hay algo artificial porque la diana no debe moverse y el arquero ha perdido su puntería.

Glorify es una de esas flechas y Midnight Sunshine parece una versión de algún grupo de las que siempre suelen intercalar en sus conciertos, más que una canción propia. Otro disparo que se pierde mientras empieza a sonar Can't Stop Us Now como si se viajara entre los rascacielos de Blade Runner.

Y por allí logra mantenerse, sin bajar al suelo, sin ninguna exhibición, pero sobriamente, U2mente y sencillamente. Otra diana, aunque no en el centro. No hay ninguna ahí, aunque también se acerca el último intento, Torn, con Dolly Parton y su voz preciosa y mítica.

La naturalidad de una melodía y las dos interpretaciones vocales, el tono general, que dejan una buena sensación, en cualquier caso infinitamente superior a lo que se estila en las plataformas, así se dice ahora, de hoy.