El guitarrista (1672) de Johannes Vermeer
El English Heritage rechazó la solicitud holandesa de préstamo de un cuadro «frágil» de Vermeer
El Rijksmuseum de Ámsterdam ha intentado reunir los 37 cuadros que se conservan de Vermeer en un solo lugar para la mayor exposición jamás realizada del maestro holandés
El English Heritage dijo que «no» al Rijksmuseum de Ámsterdam ante su propuesta de prestar una de sus pinturas más preciadas a una exposición del pintor holandés Johannes Vermeer alegando que era demasiado «frágil» para viajar, a pesar de la garantía de expertos de que el riesgo de daño era «insignificante», según ha adelantado The Guardian.
El museo holandés intentó reunir los 37 cuadros que se conservan de Vermeer en un solo lugar para la mayor exposición jamás realizada del maestro holandés. Sin embargo, El Guitarrista, obra que custodia la Kenwood House de Londres, no pudo aparecer en la exposición que finalizó a principios de este mes.
La lechera de Vermeer
La constante negativa del English Heritage
La correspondencia que intercambiaron tanto el museo como la organización publicada a raíz de una solicitud de transparencia revela los esfuerzos realizados por los conservadores del Rijksmuseum para convencer a English Heritage, que gestiona Kenwood, de que se desprendiera temporalmente del cuadro. Sin embargo, a pesar de los diversos intentos del museo holandés de convencer a los altos cargos de la organización –Rijksmuseum incluso encargó un informe al «mayor experto mundial en mitigación de vibraciones» para tratar de persuadir a English Heritage de que el cuadro podía ser transportado con seguridad absoluta a Ámsterdam utilizando la tecnología más avanzada– la organización inglesa continuó firme en su negativa.
Una «evaluación de cajas para cuadros muy frágiles» realizada por la profesora Kerstin Kracht de la Technische Universität de Berlín, concluyó que «el riesgo de daños era insignificante». E incluso recomendó cajas de transporte especialmente adaptadas que sujetan el cuadro con aislantes de cable metálico para protegerlo de posibles golpes durante el transporte.
Taco Dibbits, director del Rijksmuseum de Amsterdam, muestra «Ama y criada» de Vermeer durante una exhibición
El Rijksmuseum dijo haber utilizado la misma técnica para trasladar con seguridad el valioso cuadro de Rembrandt La ronda de noche en una exposición itinerante por los Países Bajos. Y se ofreció a encargar a Kracht, una empresa especializada, la supervisión de la operación.
Por si aún quedaban dudas de la seguridad, se envió un vídeo al English Heritage y a sus conservadores de cuadros donde se mostraba cómo los especialistas en traslado de obras de arte transportaban un frágil cuadro de Piet Mondrian de La Haya a París. El proceso incluía un escaneo previo del cuadro para determinar su vulnerabilidad.
Desde el principio de las negociaciones, English Heritage se mostró reacio a aceptar el préstamo. En un correo electrónico del pasado mes de junio explicaba que su Vermeer estaba «sin forrar» y se asentaba sobre un «colador original», lo que hacía que el lienzo fuese débil y quebradizo. Admitió que el cuadro fue prestado a la National Gallery en 2013 durante la reforma de Kenwood House, pero que, aparte de esto, «siempre ha rechazado su préstamo debido a su vulnerabilidad inherente».
«El riesgo de su frágil estado es demasiado»
A pesar de las continuas negativas, el museo holandés no cesó de insistir pues consideraban su exposición como una «ocasión excepcional» e incluso indicaban en un correo que hasta otros propietarios igual de reacios a ceder temporalmente sus obras de Vermeer habían accedido a que estos cuadros viajasen para reunirse en la «primera (y última) retrospectiva de Vermeer en el Rijksmuseum».
El correo concluía haciendo referencia a la historia de El Guitarrista: «El regreso temporal a casa de este cuadro excepcional por primera vez en más de 225 años sería de gran importancia para esta exposición». No obstante, la decisión de la organización que gestiona más de 400 monumentos, edificios y lugares históricos situados en Inglaterra no cambió su decisión.
En otro correo electrónico decía: «Está claro que esta exposición es un acontecimiento histórico y será una oportunidad maravillosa para estudiar y apreciar tantas obras de Vermeer en un solo lugar, con el apoyando de todos sus intelectuales. En un mundo ideal nos encantaría que El Guitarrista estuviera entre ellas. Sin embargo, tenemos que guiarnos por nuestro deber básico de cuidar el cuadro y nuestros conservadores, tras una consideración muy cuidadosa y seria, creen que el riesgo de su frágil estado es demasiado grande para justificar su préstamo».
