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Cinco cuadros clásicos para contemplar con nostalgia el verano

Las visiones de grandes artistas que nos trasladan a otras épocas o a momentos pasados de nuestras vidas

Mario de las Heras
Mario de las Heras

Madrid

'Jardín en Vétheuil' (1880), de Monet

'Jardín en Vétheuil' (1880), de Claude Monet

Quien no ha pasado por (o incluso ha vivido en) un jardín así en verano. La casa de verano de los Monet y los Hoschedé, mecenas del pintor. La frondosidad del campo, el olor, el canto de las cigarras. El calor, el sopor y la luz. El color que cobra protagonismo frente a la forma, que se difumina y se representa como un recuerdo antiguo en este atardecer.

'Sur la Plage' (1876), de Degas

'Sur la Plage' (1876), de Edgar Degas

El plenairismo (pintar al aire libre) no era del gusto de Degas, que prefería la intimidad de su estudio. Así que esta escena de playa se la inventó (minuciosamente, como era habitual en todos sus trabajos), lo cual le da un carácter más onírico a una obra que tiene un encanto casi esplendoroso. Quién sabe si esa arena podría ser la de Omaha Beach del Desembarco en Normandía, pero en este momento todo es verano: la niña tumbada bajo el parasol mientras le cepillan el pelo. Los que se bañan, los que se van a bañar, los que ya se han bañado y los que no se bañan. Los que conversan, los que contemplan. La playa ancha y el mar balsámico.

'Sea Watchers' (1952), de Hopper

'Sea Watchers' (1952), de Edward Hopper

Los veranos en Cabo Cod de pintor de Nyack conservan la mirada característica a un lugar indefinido, pero real, de sus escenas. Cabo Cod tiene reminiscencias de riqueza y de sirenas y de ballenas un poco más abajo, en Nantucket. Los personajes miran como es de suponer que miraba el artista desde el estudio que se hizo en el lugar donde Tom Hanks vio por primera vez a Daryl Hannah en un suceso real que pareció un sueño feliz e inexplicable de verano infantil.

'Interior al aire libre' (1892), de Ramón Casas

'Interior al aire libre' (1892), de Ramón Casas

Una sobremesa decimonónica en un patio interior de Barcelona. La pareja en la penumbra de los toldos. Las telas del traje y del vestido livianas para guardar la temperatura y el decoro. La compostura que pierde un poco el hombre, abandonado quizá a una fantasía de niñez o de juventud, y recostado sobre el asiento rígido, mientras ella posa, o posaba, ya ensimismada en sus propios anhelos. Casi parece escucharse el silencio de la tarde, algún ladrido más allá, quizá el ruido de los cascos de un caballo sobre la calzada y el canario y su sonido tropical en medio de la humedad del estío mediterráneo.

'Terraza de café por la noche' (1888), de Vincent Van Gogh

'Terraza de café por la noche' (1888), de Vincent Van Gogh

La noche de verano vista como desde un escondrijo. El pintor parece escondido del mundo, de ese mundo ideal al que le gustaría salir, la noche iluminada de los hombres, como si fuera un monstruo. El deseo de la noche de verano, el sueño de una humana noche del verano que se acaba y a la que no se atreve a salir. Van Gogh es como un monstruo de la ciénaga, como un jorobado de Notre Dame enamorado de una vida que se le resiste, que casi no puede tocar, tan solo contemplar desde la oscuridad y representar con el color de los sueños estivales de un niño sin zapatos.

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